九月廿四，南柯一梦
作者:小夜 日期:2006-09-25
一年以来，睡眠不足导致我长期精神恍惚兼间歇性神经麻痹兼偶发性神经崩溃。梦，已经很少做了，或是有过但醒来记不得了，不知缘何。
昨天休息一天，白天没有任何活动，发呆或呆着。上了会儿ＭＳＮ，从朋友处得知十一到十七北京首届啤酒摇滚节的消息，决定抽两天去看看，再加上原定的三天到上海看双年展的计划，看来十一长假不会很无聊，ＯＶＥＲ。21：00开始睡觉，睡前在看伯格曼的《ＳＨＡＭＥ》，与其说是睡着了，不如说是昏过去了，睡得极沉，一直到早上六点被手机叫醒，电视和碟机都还开着——暗骂自己，以后若是睡前看碟，一定要及时关机。
那个梦，是从我入睡就开始，一直到醒来，有间断，有停顿，但似乎，没有终止。
我的梦境：
我从报纸上得知，有一艺术家要来人民大会堂做表演，于是我去看，报纸上说她只有２６岁，与我同龄。
进去时，发现一个长相非常中东化的女子已经在台上，黑眼黑发，眉眼长得象那个伊朗导演萨米拉·马卡马巴夫。她自我介绍说是来自巴伐利亚的行为艺术家，父亲是两年前已故的著名艺术家扎卡吉。（不是“因扎吉”，“扎卡吉”这个名字我是第一次听说，梦里的发音好象是这样，记不清了）然后突然女子开始大哭不止，泪水是从眼睛里象河一样汩汩流淌出来的，这情形我只在卡通片里见过（如《机器猫》等等），然后发生了什么，我怎么想也记不起来，只记得人声鼎沸。最后她做了一个行为艺术表演，场景我记得很清楚：会场下的观众席间摆满了很大的玻璃杯，颜色只有鲜红的和透明的两种，至于大到何种程度，每个玻璃杯都有一人高，我透过杯体依稀可见对面扭曲的人脸。此女拖动一个托盘，上有一群同样大小的玻璃杯，将托盘由演出台下一直拉到会场门口，然后推动托盘，杯子散开，与地上遍布的杯子对撞，有的产生了多米诺效应，逐一撞击，整个会场玻璃四溅，有人躲避，有人尖叫，我听见音乐的声音，由四面八方传来，梦里我竟然分辨出是ＷＩＴＨＩＮ ＴＥＭＰＴＡＴＩＯＮ的《Memories》，（可能是因为最近听这个听多了）然后发生了什么也不记得了。
我的脑海里空白了一段，在梦里仿佛是一望无际的黑。
等到我回过神来，梦境切入下一场景，我看到会场里全是玻璃，还有断裂的桌椅，人们都表情木然向外走，我和一个同来的人一起走到门口（此人来历可疑，本来我好象是自己来的，不知他哪儿冒出来的），我看不清他的面目，有人问我们，“你们是从哪儿来的？”我回答：“雅安。”（这个地名最近由于工作关系常常接触，梦到并不奇怪。）那人说了一句我整个梦里最搞笑的话：“那你们快回家种苜蓿去吧！”不知所云。
这个梦在我的记忆中到此结束，我感觉到它还有延续，但情节已然忘记。
我是喜欢总结的人，从这个莫名其妙的梦里，我归纳出三点：一，有人说梦境都是黑白的，此言谬也。二，日有所思，夜有所梦，只对了一半。三，还会做梦，代表我还有想象的能力，可喜。
等会我要百度一下，看看雅安是不是产苜蓿。
昨天休息一天，白天没有任何活动，发呆或呆着。上了会儿ＭＳＮ，从朋友处得知十一到十七北京首届啤酒摇滚节的消息，决定抽两天去看看，再加上原定的三天到上海看双年展的计划，看来十一长假不会很无聊，ＯＶＥＲ。21：00开始睡觉，睡前在看伯格曼的《ＳＨＡＭＥ》，与其说是睡着了，不如说是昏过去了，睡得极沉，一直到早上六点被手机叫醒，电视和碟机都还开着——暗骂自己，以后若是睡前看碟，一定要及时关机。
那个梦，是从我入睡就开始，一直到醒来，有间断，有停顿，但似乎，没有终止。
我的梦境：
我从报纸上得知，有一艺术家要来人民大会堂做表演，于是我去看，报纸上说她只有２６岁，与我同龄。
进去时，发现一个长相非常中东化的女子已经在台上，黑眼黑发，眉眼长得象那个伊朗导演萨米拉·马卡马巴夫。她自我介绍说是来自巴伐利亚的行为艺术家，父亲是两年前已故的著名艺术家扎卡吉。（不是“因扎吉”，“扎卡吉”这个名字我是第一次听说，梦里的发音好象是这样，记不清了）然后突然女子开始大哭不止，泪水是从眼睛里象河一样汩汩流淌出来的，这情形我只在卡通片里见过（如《机器猫》等等），然后发生了什么，我怎么想也记不起来，只记得人声鼎沸。最后她做了一个行为艺术表演，场景我记得很清楚：会场下的观众席间摆满了很大的玻璃杯，颜色只有鲜红的和透明的两种，至于大到何种程度，每个玻璃杯都有一人高，我透过杯体依稀可见对面扭曲的人脸。此女拖动一个托盘，上有一群同样大小的玻璃杯，将托盘由演出台下一直拉到会场门口，然后推动托盘，杯子散开，与地上遍布的杯子对撞，有的产生了多米诺效应，逐一撞击，整个会场玻璃四溅，有人躲避，有人尖叫，我听见音乐的声音，由四面八方传来，梦里我竟然分辨出是ＷＩＴＨＩＮ ＴＥＭＰＴＡＴＩＯＮ的《Memories》，（可能是因为最近听这个听多了）然后发生了什么也不记得了。
我的脑海里空白了一段，在梦里仿佛是一望无际的黑。
等到我回过神来，梦境切入下一场景，我看到会场里全是玻璃，还有断裂的桌椅，人们都表情木然向外走，我和一个同来的人一起走到门口（此人来历可疑，本来我好象是自己来的，不知他哪儿冒出来的），我看不清他的面目，有人问我们，“你们是从哪儿来的？”我回答：“雅安。”（这个地名最近由于工作关系常常接触，梦到并不奇怪。）那人说了一句我整个梦里最搞笑的话：“那你们快回家种苜蓿去吧！”不知所云。
这个梦在我的记忆中到此结束，我感觉到它还有延续，但情节已然忘记。
我是喜欢总结的人，从这个莫名其妙的梦里，我归纳出三点：一，有人说梦境都是黑白的，此言谬也。二，日有所思，夜有所梦，只对了一半。三，还会做梦，代表我还有想象的能力，可喜。
等会我要百度一下，看看雅安是不是产苜蓿。
近期阅碟汇总
作者:小夜 日期:2006-09-10
最近胡里胡涂林林总总的乱看了些碟，有些懒，不想一张张写，就做个杂烩吧。排名无分先后：
《刺青》：不是梁洛施的那部新片哦，是老版的日本片，1966年增村保造导演，若尾文子主演，论怪异程度不及三池兄和塚本兄的任何代表作，但看完许久还觉得有挥之不去的妖冶气息。当时年代的日本男子发型和装束很好地让我保持了对其厌恶+费解的恶感，始终如一，坚持不懈。原著作者谷崎润一郎与三岛由纪夫、川端康成并称日本近代文学史三大文豪，写了很多关于性虐待和拜物教为题材的小说（好象日本文豪挺多都好这个）。在日本，此书今年又被第三次改编。梁洛施演的那部同名的港片也在近期拍完，好象没什么关系，不太关心。
《红色沙漠》：第一次看到介绍是在《看电影》某期的“天地街66号”，产生了强烈的观摩冲动。孰料看片过程中我竟三度睡着，真对不起大师安东尼奥尼。歉意之余，我还是要说：。。。您闷死我算了！也算有所收获，看到了大量的红色运用，超现实的画面感（如，做爱时旅馆的褐色墙壁变成了粉红色），以及表演出色的神经质女人。
《五个相扑的少年》：隆重、严重、重点推荐！建议没看过的人都去看，建议认为体育励志片都是苍白说教的人都去看，建议中国摔跤界的人士都去看（这个有点不靠谱）。理由是这是本人见过的将运动、励志、友谊、娱乐结合的最棒的片子，最最重要的就是娱乐性强，喜感十足，完全超过了偶的期望值。原来看《谈谈情，跳跳舞》时只觉得周防正行这导演有点闷骚，没想到他这部片真令人眼前一亮。后悔没有早日发现这块璞玉，让它在我这里埋没了那么久。原来我给《冰上奇迹》打7分，给《奔腾年代》打8分，给《黑眼睛》打8分（国产片嘛，偏心一DD），现在我给《五个相扑的少年》打10分，并不是它零缺点，是我太LIKE了。
《恐惧的代价》：据说是法国导演亨利·乔治·克鲁佐享誉全球的惊险动作片。 不过，大师，节奏的进展也太缓慢了吧？上来就是几个面貌相似的工人在车上车下的絮叨，又长又闷，呜呼，还没到卡车在桥上遇险的那段我就难以忍受了，据说最精彩的那段真是等不及——破天荒的连碟还没看完就退出来了——我将此鉴定为是自己浮躁、急功近利的表现，总之是没看出恐惧在哪儿，代价为何，如果一定要说出个代价来，那代价就是今年以来第一次我在白天看着碟坐在椅子上睡着了。。。
《活着为了证明》：又名《PARAGRAPH 175》，记录片，讲述了一段鲜为人知的历史，即纳粹执政时期希特勒政权对德国同性恋群体的迫害。导演杰弗里 弗里德曼说服了五位幸存者，以访谈和照片结合的形式拍摄了本片，震撼人心的不仅是站出来的五个人，还有活着的沉默者，以及已经长眠于地下的大多数。诚意可鉴，喜欢记录片的不妨一看。
《其后》：松田优作的代表作，我认为是日本版的《小城之春》，“发乎情，止乎礼”，含蓄而犹豫的爱，看来压抑，但比起见面就干柴烈火的相互索取，多的又岂只是几分雅致之美？梅林茂的配乐与主题相得益彰，这位牛人，配过很多华语电影，多数偏小资，《不夜城》、《花样年华》、《2046》、《周渔的火车》，商业片有《十面埋伏》、《芳香之旅》，提起《芳香之旅》我就生气，范伟那个大脑袋折腾也就罢了，张静初跟着起什么劲呀，拍出这么一个说剧情不剧情，说爱情不爱情，类型不明的怪胎，也不知道票房多少，拍它是浪费银两，看它是浪费时间。不说它了。日本电影配乐的牛人我最喜欢俩，一位是梅林茂，一位是川井宪次——《攻壳机动队》1、2的原声太赞了。相传梅林茂最近配乐的电影是《夜。上海》和《XXXX黄金甲》，期待中。
《人之子》：封面上说是布鲁诺 杜蒙的惊世之作。没什么好说的，他的片子一向都那样，感觉就象是导演只把摄像机架在那儿，自己神游太空去了。《29棵棕榈树》还在结尾处有个小高潮（就是女人被强奸后，男人回到酒店后，发神经般对着女友连刺数刀的那段），这部《人之子》是他97年的处女作，干脆从头到尾平铺直叙，搞不清他是想讨论种族歧视还是什么，依偶愚见，也可能根本就无主题，只是告诉当年的戛纳评委，“这片子，我拍了。”Nothing is everything.
《冬狮》：彼得奥图尔和凯瑟琳赫本携手的获奖片，片头的主题曲超、超、超级的好听，虽然很短。一直想搞清楚，片中扮演亨利二世情妇艾莉丝的那个PLMM是谁？当时没仔细看演员表，现在片子没了，找不到了，郁闷中。/。片中大量的话剧式对白听多了也就习惯了，还满喜欢的说。曾经一度很迷恋凯瑟琳赫本这个高颧骨的女人，《时代女人》、《非洲女王号》中的她也是抑扬顿挫的这种话剧腔儿，总让我有种看舞台剧般的错觉，活活。不过在《金色池塘》中她可是一反常态，和亨利方达演了一对可爱的老夫妻，非常生活，非常可亲。
《爱与希望之街》：大岛渚的处女作。哎呀，怎么这个月总是能给偶看到处女作涅？这部大岛兄的作品偶还是第一次见。故事很简单，讲述了一对贫富悬殊的少男少女懵懂的感情，因根深蒂固的等级观念和价值观的较大差异而夭折。虽然题材放在当年也比较尖锐（揭露了日本阶级社会虚伪的劣根性），但还难以窥视出大岛导演后期总是围绕着性、SM和人兽恋作文章的选材取向。片中令我倍感温馨的一个画面是卖白鸽的少年和富家女孩牵着手奔跑，躲过同学的围追，跑累了躺在地上相视大笑的情景，也被用作了DVD的封面。
《没脸的眼睛》：新浪潮时期乔治 弗朗叙的惊悚片，在《看电影》的《DVD导刊》中看见过几次介绍，终于得以一见。创新之处在于故事对人性矛盾的描写，医生对骗来的女孩毫不手软，将她们迷晕，把面皮活活剥掉。罪行的催生只缘自复活女儿一张脸，重新唤回她幽闭的心灵。因为对亲人的爱，竟然做出恶魔的行为，他欲施救，却求于屠刀。补一句，饰演医生女儿的Edith Scob真是漂漂。
《窥情》：邵氏老片，一串错综复杂的情欲关系，早期偷窥类型片。李碧华编剧，新浪潮导演陈安琪加盟邵氏公司的首部作品。钟楚红和汤镇业那时可都是如日中天，还有谷峰配戏。现在的红姐还依稀可见当年风采，但汤已是大腹便便、每况愈下的中年男子了。今天人们更多还是因了翁美玲才提起他的名字，做人至此，夫复何求？呵呵，但《窥情》里他的表演也算交足功课，与钟的那一场床上戏，据说至今还被一些邵氏影迷津津乐道。
《浮生若梦》：英文名是《YOU CAN’T TAKE IT WITH YOU》。影片改编自获得普立兹奖的百老汇舞台剧，拍摄于1930’S，面对经济危机下的美国民众，电影采用喜剧手法，令人感受到人际温情和生活希望，使这部洋溢着乐天思想的影片勇夺当年金像奖最佳影片。瘦长的詹姆斯 斯图尔特在本片中的人物和扮相都很招人喜欢，看的偶心情愉悦，有如当年和宿舍人一起看《唐伯虎点秋香》，虽然明知有理想主义之嫌，却宁愿相信这过分完美的故事。小时听过的童话告诉我们，善良的人即使经历磨难，也都会有好结果。无论何时，都要对生活抱以希望，这是我们执着的动力和理由。
今天累了，就写到这儿，下次继续。安安~~
《刺青》：不是梁洛施的那部新片哦，是老版的日本片，1966年增村保造导演，若尾文子主演，论怪异程度不及三池兄和塚本兄的任何代表作，但看完许久还觉得有挥之不去的妖冶气息。当时年代的日本男子发型和装束很好地让我保持了对其厌恶+费解的恶感，始终如一，坚持不懈。原著作者谷崎润一郎与三岛由纪夫、川端康成并称日本近代文学史三大文豪，写了很多关于性虐待和拜物教为题材的小说（好象日本文豪挺多都好这个）。在日本，此书今年又被第三次改编。梁洛施演的那部同名的港片也在近期拍完，好象没什么关系，不太关心。
《红色沙漠》：第一次看到介绍是在《看电影》某期的“天地街66号”，产生了强烈的观摩冲动。孰料看片过程中我竟三度睡着，真对不起大师安东尼奥尼。歉意之余，我还是要说：。。。您闷死我算了！也算有所收获，看到了大量的红色运用，超现实的画面感（如，做爱时旅馆的褐色墙壁变成了粉红色），以及表演出色的神经质女人。
《五个相扑的少年》：隆重、严重、重点推荐！建议没看过的人都去看，建议认为体育励志片都是苍白说教的人都去看，建议中国摔跤界的人士都去看（这个有点不靠谱）。理由是这是本人见过的将运动、励志、友谊、娱乐结合的最棒的片子，最最重要的就是娱乐性强，喜感十足，完全超过了偶的期望值。原来看《谈谈情，跳跳舞》时只觉得周防正行这导演有点闷骚，没想到他这部片真令人眼前一亮。后悔没有早日发现这块璞玉，让它在我这里埋没了那么久。原来我给《冰上奇迹》打7分，给《奔腾年代》打8分，给《黑眼睛》打8分（国产片嘛，偏心一DD），现在我给《五个相扑的少年》打10分，并不是它零缺点，是我太LIKE了。
《恐惧的代价》：据说是法国导演亨利·乔治·克鲁佐享誉全球的惊险动作片。 不过，大师，节奏的进展也太缓慢了吧？上来就是几个面貌相似的工人在车上车下的絮叨，又长又闷，呜呼，还没到卡车在桥上遇险的那段我就难以忍受了，据说最精彩的那段真是等不及——破天荒的连碟还没看完就退出来了——我将此鉴定为是自己浮躁、急功近利的表现，总之是没看出恐惧在哪儿，代价为何，如果一定要说出个代价来，那代价就是今年以来第一次我在白天看着碟坐在椅子上睡着了。。。
《活着为了证明》：又名《PARAGRAPH 175》，记录片，讲述了一段鲜为人知的历史，即纳粹执政时期希特勒政权对德国同性恋群体的迫害。导演杰弗里 弗里德曼说服了五位幸存者，以访谈和照片结合的形式拍摄了本片，震撼人心的不仅是站出来的五个人，还有活着的沉默者，以及已经长眠于地下的大多数。诚意可鉴，喜欢记录片的不妨一看。
《其后》：松田优作的代表作，我认为是日本版的《小城之春》，“发乎情，止乎礼”，含蓄而犹豫的爱，看来压抑，但比起见面就干柴烈火的相互索取，多的又岂只是几分雅致之美？梅林茂的配乐与主题相得益彰，这位牛人，配过很多华语电影，多数偏小资，《不夜城》、《花样年华》、《2046》、《周渔的火车》，商业片有《十面埋伏》、《芳香之旅》，提起《芳香之旅》我就生气，范伟那个大脑袋折腾也就罢了，张静初跟着起什么劲呀，拍出这么一个说剧情不剧情，说爱情不爱情，类型不明的怪胎，也不知道票房多少，拍它是浪费银两，看它是浪费时间。不说它了。日本电影配乐的牛人我最喜欢俩，一位是梅林茂，一位是川井宪次——《攻壳机动队》1、2的原声太赞了。相传梅林茂最近配乐的电影是《夜。上海》和《XXXX黄金甲》，期待中。
《人之子》：封面上说是布鲁诺 杜蒙的惊世之作。没什么好说的，他的片子一向都那样，感觉就象是导演只把摄像机架在那儿，自己神游太空去了。《29棵棕榈树》还在结尾处有个小高潮（就是女人被强奸后，男人回到酒店后，发神经般对着女友连刺数刀的那段），这部《人之子》是他97年的处女作，干脆从头到尾平铺直叙，搞不清他是想讨论种族歧视还是什么，依偶愚见，也可能根本就无主题，只是告诉当年的戛纳评委，“这片子，我拍了。”Nothing is everything.
《冬狮》：彼得奥图尔和凯瑟琳赫本携手的获奖片，片头的主题曲超、超、超级的好听，虽然很短。一直想搞清楚，片中扮演亨利二世情妇艾莉丝的那个PLMM是谁？当时没仔细看演员表，现在片子没了，找不到了，郁闷中。/。片中大量的话剧式对白听多了也就习惯了，还满喜欢的说。曾经一度很迷恋凯瑟琳赫本这个高颧骨的女人，《时代女人》、《非洲女王号》中的她也是抑扬顿挫的这种话剧腔儿，总让我有种看舞台剧般的错觉，活活。不过在《金色池塘》中她可是一反常态，和亨利方达演了一对可爱的老夫妻，非常生活，非常可亲。
《爱与希望之街》：大岛渚的处女作。哎呀，怎么这个月总是能给偶看到处女作涅？这部大岛兄的作品偶还是第一次见。故事很简单，讲述了一对贫富悬殊的少男少女懵懂的感情，因根深蒂固的等级观念和价值观的较大差异而夭折。虽然题材放在当年也比较尖锐（揭露了日本阶级社会虚伪的劣根性），但还难以窥视出大岛导演后期总是围绕着性、SM和人兽恋作文章的选材取向。片中令我倍感温馨的一个画面是卖白鸽的少年和富家女孩牵着手奔跑，躲过同学的围追，跑累了躺在地上相视大笑的情景，也被用作了DVD的封面。
《没脸的眼睛》：新浪潮时期乔治 弗朗叙的惊悚片，在《看电影》的《DVD导刊》中看见过几次介绍，终于得以一见。创新之处在于故事对人性矛盾的描写，医生对骗来的女孩毫不手软，将她们迷晕，把面皮活活剥掉。罪行的催生只缘自复活女儿一张脸，重新唤回她幽闭的心灵。因为对亲人的爱，竟然做出恶魔的行为，他欲施救，却求于屠刀。补一句，饰演医生女儿的Edith Scob真是漂漂。
《窥情》：邵氏老片，一串错综复杂的情欲关系，早期偷窥类型片。李碧华编剧，新浪潮导演陈安琪加盟邵氏公司的首部作品。钟楚红和汤镇业那时可都是如日中天，还有谷峰配戏。现在的红姐还依稀可见当年风采，但汤已是大腹便便、每况愈下的中年男子了。今天人们更多还是因了翁美玲才提起他的名字，做人至此，夫复何求？呵呵，但《窥情》里他的表演也算交足功课，与钟的那一场床上戏，据说至今还被一些邵氏影迷津津乐道。
《浮生若梦》：英文名是《YOU CAN’T TAKE IT WITH YOU》。影片改编自获得普立兹奖的百老汇舞台剧，拍摄于1930’S，面对经济危机下的美国民众，电影采用喜剧手法，令人感受到人际温情和生活希望，使这部洋溢着乐天思想的影片勇夺当年金像奖最佳影片。瘦长的詹姆斯 斯图尔特在本片中的人物和扮相都很招人喜欢，看的偶心情愉悦，有如当年和宿舍人一起看《唐伯虎点秋香》，虽然明知有理想主义之嫌，却宁愿相信这过分完美的故事。小时听过的童话告诉我们，善良的人即使经历磨难，也都会有好结果。无论何时，都要对生活抱以希望，这是我们执着的动力和理由。
今天累了，就写到这儿，下次继续。安安~~
穆斯林的葬礼
作者:小夜 日期:2006-09-04
貌似是第一次在空间里写下中国内地电影的影评。以前有过一次想写《我们俩》，还想拆了它一个镜头一个镜头的分析，后来因耗时太多太BT，只得作罢，即使我是那样地深爱着《我们俩》的每一格镜头。
回头来说《穆斯林的葬礼》，以前看过原著小说，印象很深刻。初中时的我一度对文学极度迷恋（准确的说是对小说），几乎不学数理化，为高中理科成绩烂的一塌糊涂打下了良好的基础。那时以喜欢看名著自居，（有点恬不知耻）《乱世佳人》、《小妇人》、《简爱》、《漂亮朋友》、《平凡的世界》、《青春之歌》都是初中看的。记得看《穆斯林的葬礼》时我读初一，好几天都是冒着生命危险，无论什么课都要在桌子底下悄然进行。。。那时年纪小，对爱情有点朦胧的憧憬，看完小说好几天心里很难过，过于投入了。。同样方式看完的还有《东方快车谋杀案》，当时正值初三，老师管得极严，故事处处悬念迭起，我也时时命悬一线。后来也看过《东方快车谋杀案》的改编电影，网罗了七十年代英国影坛的璀璨众星，虽然电影水准不低，但可惜先入为主，看碟时我的激动已全然不同于十几年前看书时，略感遗憾。类似感觉的片子还有今年年初的《看上去很美》，炒得火爆，但读过小说后发现再看电影真是没必要。虽然电影几乎是迄今为止最为全面的艺术表现形式，但语言精髓的曼妙有时仍然不能用影像来精准的传达。
我怎么又说远了，再回到《穆斯林的葬礼》，谢铁骊总导演，原著作者霍达做编剧，悲悯的基调从第一分钟就已奠定。心一直是沉着的，情节不说了，老片，主要背景设定在六十年代，怀旧感强烈。可以看出当时中国内地电影风格正逐渐由戏剧化向生活化演进，摆脱了一部分七十和八十年代初期电影表演痕迹较重的桎梏，但某些台词和情节设置今天看来还是有些做作。比如剧中几位人物都有受刺激晕倒的戏，还有楚雁潮背诵爱情诗向韩新月求爱的戏（不记得原著是不是这样），今天看来虽然有点过，可还是比那些英雄人物一出场就先来个特写，亮个相的陈腐设计FASHION多了。
和读小说时一样，改编后的电影感动我的元素之最依然是爱情，韩子奇和梁冰玉的爱情身处战乱，动荡之局两个人的不伦之恋，多了些惺惺相惜的味道，影片也没有过多渲染。楚雁潮这个人物的设计简直完美，他和韩新月的爱情纯粹、干净，若是放在当前混浊的现实世界中，简直匪夷所思。前几天看到网上一个博客讨论，“亲爱的，为什么我们学会做爱，却不会爱了”？麻木的我看了N多评论，无奈却什么也说不出来，好象早已忘了怎么去爱。二十年前，女孩会像电影中一样，因为对方背了一首马克思致燕妮的诗就感动得“执子之手，与子偕老”，今天的女孩，会理智地把瞬间的感动和心动置于一旁，思量和考察对方是否房车俱备，身价几何。楚雁潮对韩新月的爱，基本是严苛地贯彻了柏拉图的精神恋爱法则，从未有过肌肤之亲，（鉴于新月的身体条件也不允许）激情的上限只是拥抱。他就这么无怨地爱着，新月所有的希望都冀于此。尽管他知道结局已定，可新月活一天就要让她幸福一天；尽管他知道自己终将失去新月，却还是一无返顾。剧中多数人物都受着感情的折磨，他们都没有错，错的是命运的无常，亦或是时空变化下真主的捉弄。看电影时我在想，这个时代，像楚雁潮和韩新月那样相爱，有人能做到吗？投入，担心受伤害，不投入，难享恋爱的快感。爱情仿佛已成鸡肋，众人在被爱围成的冠冕堂皇的圈子周围徘徊。浮华世纪，情欲泛滥，爱情已死，死于浮躁。
电影里最感动我的是送葬时楚雁潮冒充穆斯林为新月试坑一段，只有短短几分钟，虽然处理的有些潦草，却是令人心生唏嘘（我看电影看书从来不哭，此类反应已经是极限了）。原著中那一段好象写得更感人，可惜记不清了。
还有一个关键情节，原著中最意外的莫过于韩子奇弥留之际的一句，“我……不是回回”，我记得清清楚楚，这在书中是个惊天的秘密，但电影竟然没有交待。毕竟把五十万字付诸一部2小时40几分钟的电影不是易事，所以也就不想深究了。
今天查资料才知道，《穆斯林的葬礼》小说发表于１９９０年，１９９１年获茅盾文学奖，我是92年看的，赞自己一个，竟然那么早就有机会拜读了这样一部异族文学经典，比起后来才看到的《尘埃落定》早了足有十年！
平心而论，电影不功不过，在演员选择的问题上，看了网上的一些评论，网友多不喜欢史兰芽演新月，但觉得盖丽丽演冰玉正合适。我对电影一向算比较宽容，（对电视剧则是刻薄得我自己都BS自己）所以觉得也没什么大错，史兰芽也是当时红极一时的女星啊，只是盖丽丽演年轻时的冰玉，扮相整一个许晴，（参见那部极烂的连续剧《盖世太保枪口下的中国女人》）厌屋及乌，这扮相偶真的不喜欢。另外看的时候还在想，新月的几个同学看起来好眼熟，都是WHO呀？当时只认出了一个李琳，（漂亮得一塌糊涂）后来在演员表里逐一发现，原来是苗苗和刘艺，，记得都是上世纪九十年代的明星。恕我眼拙没认出来。另外还赫然发现，演配角“姑妈”的，也是在《城南旧事》里演小英子家下人的演员，就是凭着《美丽上海》得了24届金鸡奖最佳女主角的郑振瑶啊。再次感叹自己险些有眼不识泰山，最近电影功课补的不够，有空继续修炼去。
平淡无奇的周日的早晨，这样一部略显保守的老片打动着我，尘封十年的记忆被唤醒，心里被它洒下寸缕阳光，让我还有一丝丝相信，世上也许还有爱情，无论它属于谁，正在哪个角落里倔强绽放。
回头来说《穆斯林的葬礼》，以前看过原著小说，印象很深刻。初中时的我一度对文学极度迷恋（准确的说是对小说），几乎不学数理化，为高中理科成绩烂的一塌糊涂打下了良好的基础。那时以喜欢看名著自居，（有点恬不知耻）《乱世佳人》、《小妇人》、《简爱》、《漂亮朋友》、《平凡的世界》、《青春之歌》都是初中看的。记得看《穆斯林的葬礼》时我读初一，好几天都是冒着生命危险，无论什么课都要在桌子底下悄然进行。。。那时年纪小，对爱情有点朦胧的憧憬，看完小说好几天心里很难过，过于投入了。。同样方式看完的还有《东方快车谋杀案》，当时正值初三，老师管得极严，故事处处悬念迭起，我也时时命悬一线。后来也看过《东方快车谋杀案》的改编电影，网罗了七十年代英国影坛的璀璨众星，虽然电影水准不低，但可惜先入为主，看碟时我的激动已全然不同于十几年前看书时，略感遗憾。类似感觉的片子还有今年年初的《看上去很美》，炒得火爆，但读过小说后发现再看电影真是没必要。虽然电影几乎是迄今为止最为全面的艺术表现形式，但语言精髓的曼妙有时仍然不能用影像来精准的传达。
我怎么又说远了，再回到《穆斯林的葬礼》，谢铁骊总导演，原著作者霍达做编剧，悲悯的基调从第一分钟就已奠定。心一直是沉着的，情节不说了，老片，主要背景设定在六十年代，怀旧感强烈。可以看出当时中国内地电影风格正逐渐由戏剧化向生活化演进，摆脱了一部分七十和八十年代初期电影表演痕迹较重的桎梏，但某些台词和情节设置今天看来还是有些做作。比如剧中几位人物都有受刺激晕倒的戏，还有楚雁潮背诵爱情诗向韩新月求爱的戏（不记得原著是不是这样），今天看来虽然有点过，可还是比那些英雄人物一出场就先来个特写，亮个相的陈腐设计FASHION多了。
和读小说时一样，改编后的电影感动我的元素之最依然是爱情，韩子奇和梁冰玉的爱情身处战乱，动荡之局两个人的不伦之恋，多了些惺惺相惜的味道，影片也没有过多渲染。楚雁潮这个人物的设计简直完美，他和韩新月的爱情纯粹、干净，若是放在当前混浊的现实世界中，简直匪夷所思。前几天看到网上一个博客讨论，“亲爱的，为什么我们学会做爱，却不会爱了”？麻木的我看了N多评论，无奈却什么也说不出来，好象早已忘了怎么去爱。二十年前，女孩会像电影中一样，因为对方背了一首马克思致燕妮的诗就感动得“执子之手，与子偕老”，今天的女孩，会理智地把瞬间的感动和心动置于一旁，思量和考察对方是否房车俱备，身价几何。楚雁潮对韩新月的爱，基本是严苛地贯彻了柏拉图的精神恋爱法则，从未有过肌肤之亲，（鉴于新月的身体条件也不允许）激情的上限只是拥抱。他就这么无怨地爱着，新月所有的希望都冀于此。尽管他知道结局已定，可新月活一天就要让她幸福一天；尽管他知道自己终将失去新月，却还是一无返顾。剧中多数人物都受着感情的折磨，他们都没有错，错的是命运的无常，亦或是时空变化下真主的捉弄。看电影时我在想，这个时代，像楚雁潮和韩新月那样相爱，有人能做到吗？投入，担心受伤害，不投入，难享恋爱的快感。爱情仿佛已成鸡肋，众人在被爱围成的冠冕堂皇的圈子周围徘徊。浮华世纪，情欲泛滥，爱情已死，死于浮躁。
电影里最感动我的是送葬时楚雁潮冒充穆斯林为新月试坑一段，只有短短几分钟，虽然处理的有些潦草，却是令人心生唏嘘（我看电影看书从来不哭，此类反应已经是极限了）。原著中那一段好象写得更感人，可惜记不清了。
还有一个关键情节，原著中最意外的莫过于韩子奇弥留之际的一句，“我……不是回回”，我记得清清楚楚，这在书中是个惊天的秘密，但电影竟然没有交待。毕竟把五十万字付诸一部2小时40几分钟的电影不是易事，所以也就不想深究了。
今天查资料才知道，《穆斯林的葬礼》小说发表于１９９０年，１９９１年获茅盾文学奖，我是92年看的，赞自己一个，竟然那么早就有机会拜读了这样一部异族文学经典，比起后来才看到的《尘埃落定》早了足有十年！
平心而论，电影不功不过，在演员选择的问题上，看了网上的一些评论，网友多不喜欢史兰芽演新月，但觉得盖丽丽演冰玉正合适。我对电影一向算比较宽容，（对电视剧则是刻薄得我自己都BS自己）所以觉得也没什么大错，史兰芽也是当时红极一时的女星啊，只是盖丽丽演年轻时的冰玉，扮相整一个许晴，（参见那部极烂的连续剧《盖世太保枪口下的中国女人》）厌屋及乌，这扮相偶真的不喜欢。另外看的时候还在想，新月的几个同学看起来好眼熟，都是WHO呀？当时只认出了一个李琳，（漂亮得一塌糊涂）后来在演员表里逐一发现，原来是苗苗和刘艺，，记得都是上世纪九十年代的明星。恕我眼拙没认出来。另外还赫然发现，演配角“姑妈”的，也是在《城南旧事》里演小英子家下人的演员，就是凭着《美丽上海》得了24届金鸡奖最佳女主角的郑振瑶啊。再次感叹自己险些有眼不识泰山，最近电影功课补的不够，有空继续修炼去。
平淡无奇的周日的早晨，这样一部略显保守的老片打动着我，尘封十年的记忆被唤醒，心里被它洒下寸缕阳光，让我还有一丝丝相信，世上也许还有爱情，无论它属于谁，正在哪个角落里倔强绽放。
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